rss 推薦閱讀 wap

369信息網_分類信息網_城市生活綜合門戶網站!

熱門關鍵詞:    as  云南  xxx  自駕游
首頁 新聞聚焦 城市報道 理財投資 休閑娛樂 行業熱點 購物消費 旅游資訊 科技創新 商務營銷 微商創業

【頭條報道】農民畫:質樸與率真是其最主要的藝術特征

發布時間:2019-11-08 22:58:43 已有: 人閱讀

  中國農民畫作為一種在中國民間美術基礎上發展起來的民間繪畫,成為當今中國獨有的民間藝術形式,其極具民族特色,也因此備受各界關注。中國農民畫的迅速發展已形成不可忽視的文化現象;然而,社會和各種文化媒介對農民畫的關注卻并沒有落在這一點上,這些關注更多的是對農民畫作品(圖案)和相關新聞的宣傳,而對其藝術本身和相關的文化關系的綜合理論卻不多見,與其他民間藝術相比中國農民畫得到的理論關注倍顯薄弱。繼承和弘揚優秀民間文化的需要,迫使我們對中國農民畫的歷史淵源、藝術元素、藝術特征、繼承與發展等方面做深入的思考。本文將以此為基點,試分析中國農民畫的藝術特征和基本類型。

  以 20 世紀 70 年代末的改革開放為界,根據表現內容、樣式的不同農民畫大致可以分為兩個基本類型。改革開放前的這段時期,農民畫類型可以概括為保守型。這期間農民畫作者多是老國畫派和年畫派,他們是當年作宣傳的美術主力,現實主義的創作風格強烈,表現的現實生活內容許多都籠罩在運動相關的形勢背景之下,他們的手法受西方繪畫的影響比較大,內容形式古板單調, 與當時國內其他地區農民畫相近,沒有形成地域性的特色。

  改革開放以后,農民畫內容形式漸漸活躍和豐富起來,處處彰顯現代氣息。雖說也是表現農民們的現實生活, 但是樣式風格卻有了翻天覆地的變化。農民們開始給自己的藝術找定位,積極吸取和移植當地民間美術的精華。這種繼承民間美術傳統來豐富自我的創作形式,使農民畫漸漸擺脫學院主義與西方繪畫的影響,從而使農民畫更加貼近民間樣式和民族氣質。另外,由于時代的發展和農民畫作者新元素的加入以及交流機會的增多,都給農民畫帶來很多的新表現內容和手法,也給農民畫注入更多生機。農民們開始注重表達自己的個性。例如,有的作者不靠對當地民間美術樣式的借鑒,也不靠輔導人員的技術傳授,他們猶如兒童作畫,表現手法大膽,其作品稚拙簡樸;有的作者則將借鑒民間美術和所學的專業基本功結合起來,刻意求新派,把民間形式與現代形式折中等等。改革開放以后,農民畫內容和樣式呈現多元化,其面貌也煥然一新,這個時期農民畫可以概括為開放型。

  對農民畫的藝術特征,很多人從形式風格方面作了探討,并且作出了不同回答,如:裝飾性、平面性、夸張變形、構圖飽滿、色彩鮮艷、不拘透視等等,這些回答都有所根據,但卻沒有抓出支配這些特點的內在因素。這種因素是可以讓農民畫在風土民情、形式風格、內容語言有機統一的東西。農民畫的這種藝術特征,不是作品本身顯現的表面的特點,它應該是源自于民間千百年積淀下的原始經驗殘留、民間文化以及因此形成的民間藝術思維定式。

  與精英文化繪畫相比較,率真和質樸是民間美術特有的審美品格和藝術特征。作為民間美術的農民畫,質樸與率真也首先成為農民畫最主要的藝術特征。農民畫的率真和質樸風格又是多方面的,既是傳承能動的,是形式風格的,又是情感的精神的。農民畫的質樸首先表現在繪畫的制作材料上。農民畫繪畫的選材均為日常生活中常見之材料,紙、筆、顏料都低廉樸素,“由于材料的簡樸,不作多的雕琢、修飾,保持著粗率質樸的痕跡,恰恰因此而顯露出淳樸天然的趣來”,這正是農民畫自然親和與樸實的體現。

  農民畫的制作過程和工藝也是樸實的,它不像其他民間美術制作得那樣嚴謹和精細,受農民藝術思維、表現方式、審美情趣的影響,農民畫更加注重感情的寄托和表達,注重物我兩忘的精神境界和心物和諧的自然結合,所以農民畫的制作有很大的隨意性。因為不過分修飾,放手運斤,也就不做作,這也顯見其自然本色。農民畫這種既沒有矯揉做作的故作姿態,也沒有裝腔作勢的無病,是質樸感情的真實流露。當然,農民畫的選材不奢華,制作不精細,并不代表農民畫不認真不投入,相反他們投入的感情是真摯的,他們不懂得嘩眾取寵,他們的審美品質是樸實無華的。農民們描繪的題材都是生活中最常見的生產、生活場景,平易而淺顯,既不深奧也不晦澀。農民畫是一種通俗的、大眾化的藝術形式,通俗的特征是農民畫本身固有的特色,這種通俗是農民樸實無華、率真單純的體現,是與農民生活密切聯系的體現,更是農民親切和真誠的體現。“只有心靈的純真、樸實,才能物化為形式的誠樸。民眾質樸、純真的心靈是民間美術風格形式質樸特征的決定因素和內在根源。勞動者的質樸表現在內心與行為、精神與外表的統一,表現在民間美術作品中則是功能與審美、心與物的和諧統一”。

  可見,農民畫的選材、制作、內容、形式,乃至農民的審美心理,都是農民的“自身的內在特征”,這些內在特征就是他們的天性,他們忠于自己的心理情感,所以農民畫的質樸特征是農民特征的自然流露。質樸和率真可謂是一種很高的藝術境界,農民畫也正因為顯現這一風格特征,所以才具備了迷人魅力。其次,真、善、美是農民畫的另一個重要藝術特征。農民畫來源于生活具有“真”的品質,它的造型方式和感受是真實的。這種真不是對形象的表面模仿,而是通過對生活的切身觀察進而提煉創作而成的,這種提煉是無意識的。“以現代眼光看來‘變形’、‘怪誕’、‘裝飾性’、‘夸張’種種民間造型中的性狀,在創作主體的視覺思維中很大部分具有最嚴肅意義的‘真實性’,是民間作者的雙眼自然產生的真實”,在農民畫里,我們可以把這種“真實”理解為“活”,形象的“活”與繪畫者的心靈相通這是生命的真實,也是藝術求“真”的更高境界。農民畫是勞動者真實情感的自然流露,是他們心靈的直接寫照。另一方面農民畫的真實還表現在表現形式的樸實無華,它不求奢華的材質,不求精工細作,這種樸實的自然形式美是難能可貴的,正如魯迅說的“有真意,去粉飾、做作,勿賣弄。”

  農民畫是“善”的延伸。“善”表現為農民對吉祥幸福的渴求和對生命繁衍的期盼。在生產力低下的舊時代,農民們想迫切改變生存狀態,擺脫自然條件的束縛,他們希望把自己的意愿轉變為現實。農民畫表達的福、祿、壽、喜、祥、和、安、全,都是農民‘善’的表現。此外“善”還表現傳播與交流意義上。藝術有“成教化,助人倫”的作用,農民畫是農民心靈愿望的表達,農民渴望與外界交流,尤其是在如今重民族文化發展和社會和諧的新時代,農民畫傳播的審美形式和精神風貌便更具社會責任感,這種傳播意義本身就是一種善的表現。

  林風眠先生曾說“藝術的第一利器,是它的美”。“美”是農民畫永遠的追求,為此,農民畫從不拘泥于一般生活現象,他們總能獨具匠心地把美的內容和心靈描繪到圖畫上。不但如此,“美”還同時表現在農民畫的造型和色彩上。農民畫不受時間和空間的限制,它用不同的線面組合表現節奏感,從而達到賞心悅目的藝術效果,給人以無窮回味和永久的魅力;農民畫明快絢爛的色彩讓人感受到生活的美好和農民的生活熱情,色彩表達的象征寓意給人喜慶、熱情、生機、吉祥等等不同的藝術情感感受;色彩明快艷麗,同時又講究和諧統一,這正是農民畫的“美”帶給人的感受。“民間創作的盡美意識是非常鮮明強烈的······然而,對于‘美’的深層內涵,創作者自身不一定有思維的自覺,因為它是天然自在,不容反省的,這就是‘美’與‘善’在本體意識中未經的原始統一”,通過長久的文化積淀和民族審美的心理調試,真、善、美自然而然地統一凝結在農民畫之中,成為農民畫的內在藝術特征。

首頁 | 新聞聚焦 | 城市報道 | 理財投資 | 休閑娛樂 | 行業熱點 | 購物消費 | 旅游資訊 | 科技創新 | 商務營銷 |免責聲明

Copyright2008-2020 環球微信網 www.elrkla.tw 版權所有 業務QQ:121390454 Power by DedeCms 京ICP備13004639號

電腦版 | wap

香港六合彩内部一码